Как «Варкрафт» помог в создании медведицы для «Выжившего»

11 месяцев ago UstaliyMontazer Комментарии к записи Как «Варкрафт» помог в создании медведицы для «Выжившего» отключены

Казалось бы, в прошлом году вышло немало фильмов с навороченными спецэффектами, но хочется отметить один из главных визуально потрясающих эффектов – нападение медведицы на Хью Гласса в фильме «Выживший». Рассказываем, как это сделано. Сюрприз: здесь есть слово Pixar.

Над медведицей, как и над остальными визуальными эффектами картины Алехандро Гонсалеса Иньярриту, работала компания ILM, созданная когда-то давным-давно в нашей галактике Джорджем Лукасом. Супервайзер VFX Ричард МакБрайд поделился историей создания сцены могучего зверя с сайтом Indiewire.

«Вспоминая наши ранние разговоры с Алехандро, хочется отметить, что они постоянно затрагивали тему движения, планирования и хореографии, но всегда возвращались к тому, как бы происходило нападение медведя в реальности. И еще нужно было осознать, что медведица – не монстр, она находится в среде своего обитания и ведет себя как обычное животное, то есть, в данном случае, защищая своих детенышей. Алехандро хотел, чтобы нападение было внезапным, и хотел, чтобы зритель был максимально погружен в действие, видел каждую деталь», — рассказывает МакБрайд.

Сцена нападения медведицы задумывалась одним планом, без склеек. В лесу. Где идет дождь. В итоге она тоже была собрана из разных дублей, так же виртуозно, как и некоторые сцены «Бёрдмэна». В общем и целом сцена стала результатом сотрудничества Иньярриту, оператора Эммануэля Любецки, Леонардо ДиКаприо, художника по декорациям Джека Фиска, команды каскадеров, ILM, звуковиков Рэнди Тома и Мартина Эрнандеса, монтажера Стивена Миррионе и постпродакшена.

Первым делом «медвежья» команда ILM встретилась со Скоттом МакМиллионом, автором книги «Отметина гризли» (Mark of the Grizzly – документальная книга о том, как люди сталкивались с медведями, как по собственной глупости, так и случайно). Они выяснили все возможные сценарии подобных происшествий в лесу. Особенно их интересовали столкновения с медведицами, защищавшими своих медвежат – так же, как и в «Выжившем».

Очень важной деталью стало видео настоящего нападения медведя в немецком зоопарке, где пьяный мужчина случайно забрел в вольер. Наиболее впечатляющим оказалась кажущаяся хаотичность атаки и то, что съемка не прерывалась. Это нападение легло в основу хореографии сцены. «Сперва команда каскадеров отработала хореографию сцены – как нужно тянуть и перетягивать актера во время нападения», — говорит МакБрайд. В лесу, на морозе и под дождем каскадеры инсценировали основные этапы атаки.

«Команда VFX хотела, чтобы Лео был на виду, но при этом сохранять хаотичность, так что как только мы утвердили работу с оператором, то на место медведицы поставили каскадера так, что он хватался и «кусал» те места, где будут челюсти и лапы животного. Мы держали его на расстоянии, чтобы легче было вымарать его из кадра, и наложить поверх Лео медведицу. В итоге замазывать пришлось очень многое, потому что мы находились в самой гуще событий».

Тишина и спокойствие, возникающие между безжалостными атаками, оказались самым интересным фактором. Ожидание дальнейших событий сделало сцену еще страшнее. «Когда присоединился Лео, мы добавили еще один этап – из-за которого вы чувствуете симпатию к медведице», — добавляет Ричард.

В плане анимации ILM сильно помогли их собственная работа с мехом, проведенная над фильмом Дункана Джонса «Варкрафт». Однако на сей раз пришлось существенно улучшить качество. Моделирование плоти было наложено на моделирование скелета, затем покрыта моделированием кожи и уже поверх всего в довершение положили моделирование шерсти. Благодаря этому удалось добиться реалистичного движения. Но пришлось несколько приглушить получившийся результат, потому что местами блеск на шкуре медведицы выдавал ее компьютерную природу.

ILM прибегала к помощи собственной программы Zeno для моделирования, Maya для анимации и RenderMan от Pixar для рендеринга. Попутно разрабатывался контроль за движениями модель гризли, чтобы зверь смотрелся естественно.

Кроме того пришлось подумать над тем, как будет выглядеть мокрая шерсть, как она будет отражать свет и как будут смотреться раны и степень «красноты» крови. Как говорит МакБрайд, эти тонкости нужны были для планов морды, глаз, носа и пасти, чтобы зверь не смотрелся как чудовище.

«Там есть момент после выстрела, когда они оба ранены – медведица истекает кровью, а Лео изодран. Камера возвращается к медведице, которая мечется между медвежатами и угрозой, которую представляет человек. Медведице трудно удержаться на ногах, но она могла бы уйти. Вместо этого она остается и решается на последний рывок, чтобы защитить своих детенышей», — заканчивает рассказ Ричард.

Так что неудивительно, что внимание индустрии приковано к медведице – она того заслуживает. Потому что если и давать «Оскар» за визуальные эффекты, так это за правдоподобное изображение того, что мы видим в реальной жизни.

А вот что рассказывает про медведя и Лео оператор Эммануэль Любецки.

«Я могу бесконечно говорить об этой сцене. На мой взгляд, как раз по ней можно понять, как снимался наш фильм – нам хотелось, чтобы зритель погружался в фильм, чтобы была некая натуралистическая база, даже несмотря на то, что некоторые сцены разные по степени реалистичности. Мы снимали все при естественном освещении по тем же причинам, и пользовались очень, очень широкоугольными объективами, чтобы дать зрителям прочувствовать происходящее, прочувствовать природу, чтобы одновременно захватывать крупные планы и окружение, позволяя зрителю самому выбрать, на что он хочет смотреть в кадре. (…) В этой сцене есть все вышеописанные элементы. И мы потратили очень много времени, пытаясь понять, как снимать ее. Куча времени ушла на поиски локаций. На самом деле, это одна из немногих локаций, которая не находится в Калгари, в Альберте. Это Британская Колумбия, единственное место в Канаде, где есть дождевые леса с огромными деревьями, напоминающими вам первобытный лес. Здесь человек ощущает себя крошечным, как будто в соборе, только вместо каменного свода вокруг него вот эта природа. Он идет по лесу и слышит, а затем видит играющих медвежат. Он поворачивается, и камера описывает территорию. Она показывает, что человек находится в ловушке между медведицей и медвежатами – это отражение истории самого Гласса, история отца, который защищает своего сына».

«Чиво» — как зовут Любецки его друзья и коллеги – признается, что невозможно найти инструкцию по нападению медведя. «Большинство медвежьих атак, показанных в кино, изобилуют склейками, потому что при съемках используется аниматроника или части животного или что-то похожее. Поэтому сцены смотрятся очень стилизованно. Нам хотелось найти способ показать нападение так, как это случилось бы в реальности. Мы репетировали с каскадерами, когда я нашел в интернете видео с мужчиной, который падает в вольеру с медведями».

Видео жутковатое – смотрите на свой страх и риск. Спойлер: мужчина останется жив и здоров, несмотря на жестокость медведя.

«Если вы не эксперт по медведям, то очент трудно понять его поведение, — продолжает оператор. – Определенно, его очень сложно предсказать, что делает атаку еще страшнее, а ее темп очень странным. Нападение как будто хаотичное. Уверен, что это не так, но впечатление складывается именно такое. (…) Когда мы это посмотрели, то поняли, что наше решение снимать сцену одним планом – верное. И тогда, шаг за шагом, мы начали работать над ритмом сцены, поведением медведицы и действиями Лео».

«Выживший» получил в ночь с воскресенья на понедельник три премии «Золотой глобус» (лучший драматический фильм, лучший режиссер и лучший актер в драматическом фильме), но мы не считаем ее серьезной, потому не стали бы прогнозировать грядущие «Оскары». Но за операторскую работу Чиво может в третий раз подряд обзавестись золотым болванчиком от Американской киноакадемии.

via Indiewire / Variety